不銹鋼雕塑主體與底座形體上的關系

　　雕塑主體與底座形體的處理上，底座作為一個襯托雕塑主體的這樣一個功能體，在形體處理上就得充分發揮其襯托的作用。一件雕塑作品要突出雕塑本身豐富多變的形體除了需要大環境背景的襯托，還有一個關鍵就是底座。底座的形體要配合雕塑主體的形體進行變化，當雕塑主體形體變化較簡潔，那么底座的形體就不能比主體復雜，這種情況底座一般選擇簡易的立方體或是長方體。當雕塑主體的形體變化豐富多變，底座可以根據主體的需要做適當調整，關系協調即可。如果底座的形體的豐富性或復雜性超過了雕塑主體，這會使得雕塑主體不能吸引觀賞者的眼球，這樣一件雕塑作品也就失去了其存在的意義。

　　不銹鋼雕塑主體與底座的刻畫程度上的關系

　　在刻畫程度上，對主體我們要豐富其內容，對其客體底座我們要完全配合主體的刻畫程度，重點刻畫的雕塑主體，只有主體精細了才能更突出地表現我們要塑造的主體形象。在某種層面上說，底座的刻畫是可以忽略不計的，因為底座相對于雕塑主體基本上就沒有什么刻畫的需要。但是有些較為精細的雕塑還是需要底座的刻畫的，所以我們也不能完全忽略底座的刻畫。

　　不銹鋼雕塑主體與底座的虛實關系

　　虛實存在于每一雕塑作品當中，就如素描作品一樣，整體的虛實，個體的虛實，局部的虛實，細節的虛實，這樣層層相加的虛實關系構成了一副完整的畫面。雕塑也是一樣，這里講的主要是雕塑一個整體的虛實，也是主體與陪襯體之間的一個關系。實就是要求實實在在地去表現和塑造一東西。虛就是稍帶一筆，就像中國的水墨畫一樣，存在于若有若無之間。雕塑主體與底座的塑造也存在著這樣一層關系。雕塑整體的關系來自于雕塑主體與底座的一個虛實的表現，實在于主體，虛則應于底座，最終目的就是充分突出雕塑主體達到一個完整的藝術效果。

　　總而言之，凡事都有主次之分，但次要部分在整個事件的發展中也有著重要的作用。在雕塑領域也是一樣，一件完整的雕塑也有著主要部分和次要部分，而這次要部分所起到的作用也是不容忽視的。就像哲學里主要矛盾與次要矛盾的辯證關系，二者相互轉換，相互聯系，且在一定的條件下相互轉化。雕塑的主要部分固然重要，但次要部分也不容馬虎，因為一件作品的成敗首先就得把握整體關系，所以要完成一件完整的作品就得兩手抓，既要抓住主要部分也要把握次要部分，且容易被人們忽視的次要部分我們更要多加注意。